Mlle Maupin in Parfaict
François Parfaict and his brother Claude were 18th century theatre historians. They wrote about La Maupin in both of their best-known works, Histoire du théâtre François depuis son origine jusqu’à présent (15 volumes, 1734-1749) and Dictionnaire des théâtres de Paris (7 volumes, 1756).
While they were both born during the second part of La Maupin’s career with the Paris opéra and thus do not have firsthand knowledge, they are among our earliest and most reliable sources, including for details such as Sérannes, their travel to Marseille, her stint with the opéra there, and hints of her relationship with the Marquise de Florensac.
Parfaict Brothers’ Histoire
The Histoire is particularly important for La Maupin, Mistress of the Sword as it offers us the basis upon which later authors built the speculative tale of Julie’s romantic relationship with the Marquise de Florensac. They wrote:
“…her retirement […] was prompted by the sudden death of Mlle la princesse de Florensac, who honored Mlle Maupin with her friendship and protection. Mlle Maupin, after bitterly mourning this lady’s death, requested her leave and retired to a distant district, where she lived with her husband, whom she brought back from the provinces, with all possible propriety and piety.”
suggesting that she was close enough that La Florensac’s death was a devastating blow, making their affair at least plausible.
A modernized and annotated transcription of the manuscript for the Parfaict Brothers’ history of the Royal Academy of Music was recently published. The French and an AI-generated English translation appear below, followed by images of the original source manuscript, taken from the Centre de Musique Baroque de Versailles.
Sources
The following text is taken from pages 109 and 110 of “L’Histoire de l’Académie royale de Musique des frères Parfaict (1741), Vol 2. (Text annoté du manuscrit NAF 6532)”, edited by Laurent Guillo & Jean-Philippe Goujon, which represent pages 96 and 97 in the original manuscript.
This document is annotated three ways: The original manuscript includes both margin notes and footnotes, and the modern transcription adds its own footnotes by the editors. Representing all of this in HTML for this page resulted in the following conventions, largely based on those of the modernized transcript:
- Manuscript margin notes are interlineated like this.
- Modern footnotes are numbered like this1.
- Manuscript footnotes are identified by both number and letter, like this2,(A).
- Footnotes themselves end with a “↩” character that links back to the original text.
- Links to the original scans are interlineated as page numbers like this [p. 97 ↪], with the “↪” as the link.
[Julie d’Aubigny, dite] Mlle Maupin
Se nommait, étant fille, Mlle d’Aubigny. Elle épousa fort jeune un particulier de Saint-Germain- en-Laye, appelé Maupin, à qui elle fit obtenir une commission, mais comme les appointements étaient très modiques, Mlle Maupin jugea à propos de laisser aller son mari en province et de rester à Paris, où elle fit connaissance de Séranne, prévôt de salle1, qui lui apprit à faire des armes2,(A) et qui l’engagea à venir à Marseille, [p. 97 ↪] où il disait qu’il avait beaucoup de biens. Ces biens, qui n’existaient que dans la seule imagination de celui qui en parlait, disparurent en arrivant à Marseille. Mlle Maupin, sans faire d’inutiles reproches à Séranne, trouva bientôt un expédient pour sortir de l’embarras où elle s’était jetée. Comme elle avait la voix extrêmement belle, elle se présenta à l’entrepreneur de l’Opéra de Marseille C’était Gautier, dont nous avons parlé sous l’année 1685 qui la reçut au nombre de ses pensionnaires, avec grand plaisir. Mlle Maupin y brilla beaucoup, mais au bout de trois ou quatre ans, elle résolut de venir à Paris, où étant arrivée, le Sr Bouvard, auteur de la musique de l’opéra de Médus, la présenta à M. de Francine, qui la fit débuter dans Cadmus C’était lorsque cet opéra fut repris en 1690 par le rôle de Pallas, où elle fut très applaudie. Mlle Maupin, pour marquer sa reconnaissance, se leva dans sa machine, et de la meilleure grâce du monde ôta son casque et salua le public. Ce succès la conduisit rapidement aux grands rôles, qu’elle joua supérieurement, étant également bonne dans le tendre, la fureur et le comique. Comme nous ne rendons compte que des talents, et non des aventures particulières des personnes qui ont représenté sur le théâtre de l’Opéra, nous abandonnons ici Mlle Maupin jusqu’à sa retraite, qui fut occasionnée par la mort subite de Mlle la princesse de Florensac, qui honorait Mlle Maupin de son amitié et de sa protection. Mlle Maupin, après avoir pleuré amère- ment la perte de cette dame, demanda son congé, et se retira dans un quartier éloigné, où elle vécut avec son mari, qu’elle fit revenir de province, avec toute la régularité et la piété possible. Elle mourut à l’âge de 33 ans et quelques mois. Mlle Maupin était belle, d’une taille médiocre, les cheveux châtains, de grands yeux bleus, le nez aquilin, la bouche belle, des dents fort blanches et la gorge parfaite. Elle n’a jamais su que très peu de musique mais sa grande mémoire, jointe à la justesse de son oreille, lui faisaient chanter tous ses rôles extrêmement bien.
Un rôle, où elle a excellé, au rapport de Mlle [Le] Rochois, qui disait qu’elle n’aurait pas voulu l’entreprendre, c’est celui de Médée, dans l’opéra de Médus : rôle de magicienne, sans baguette, sans mouchoir, et sans éventail.
Footnotes
- [prévôt de salle : sous-maître d’armes.] ↩
- (A) Cette science peu connue des personnes du sexe de la Maupin, était la passion dominante de cette femme. Elle prenait un habit d’homme, et sous ce travestissement, il lui est arrivé nombre d’aventures. En voici une qui peut être rapportée. Dumesny ayant dit quelque chose qui lui déplut, elle s’habilla en homme, et l’attendit un soir dans une rue auprès de la place des Victoires, et l’ayant abordé sans se faire connaître, elle lui proposa de mettre l’épée à la main. Dumesny en homme prudent aima mieux essuyer quelques coups et donner en échange sa montre et sa tabatière. Le lendemain qui était un jour d’opéra, il raconta sa triste aventure, mais il l’ajusta, en disant que cinq ou six personnes s’étaient jetées sur lui. Tu en as menti, lui dit la Maupin, qui passait dans l’instant, c’est moi qui t’ai donné des coups du plat de mon épée, et voilà ta montre, et ta tabatière. ↩
[Julie d’Aubigny, a.k.a.] Mlle Maupin
Her maiden name was Mlle d’Aubigny. She married very young to a man from Saint-Germain-en-Laye named Maupin, for whom she secured a commission; but as the pay was very modest, Mlle Maupin deemed it advisable to let her husband go to the provinces while she remained in Paris, where she met Séranne, prévôt de salle1, who taught her fencing2,(A) and persuaded her to come to Marseille, [p. 97 ↪] where he claimed to possess considerable property. This property, which existed only in the imagination of the one who spoke of it, vanished upon their arrival in Marseille. Mlle Maupin, without making useless reproaches to Séranne, soon found a way to extricate herself from the difficulties into which she had fallen. As she had an extremely beautiful voice, she presented herself to the director of the Marseille Opera This was Gautier, whom we mentioned under the year 1685, who gladly accepted her as one of his resident performers. Mlle Maupin shone there greatly, but after three or four years she decided to go to Paris, where, upon her arrival, Sieur Bouvard, composer of the opera Médus, introduced her to M. de Francine, who had her debut in Cadmus This was when that opera was revived in 1690 in the role of Pallas, in which she was greatly applauded. Mlle Maupin, to show her gratitude, rose up in her machine, and with the greatest grace removed her helmet and saluted the audience. This success quickly led her to leading roles, which she performed superbly, being equally skilled in tender, furious, and comic parts. As we report only on the talents, and not the personal adventures, of those who performed on the stage of the Opera, we leave Mlle Maupin here until her retirement, which was prompted by the sudden death of Mlle la princesse de Florensac, who honored Mlle Maupin with her friendship and protection. Mlle Maupin, after bitterly mourning this lady's death, requested her leave and retired to a distant district, where she lived with her husband, whom she brought back from the provinces, with all possible propriety and piety. She died at the age of 33 years and a few months. Mlle Maupin was beautiful, of medium height, chestnut hair, large blue eyes, an aquiline nose, a lovely mouth, very white teeth, and a perfect bosom. She never learned more than a little music, but her excellent memory, combined with the accuracy of her ear, enabled her to sing all her roles extremely well.
One role in which she excelled, according to Mlle [Le] Rochois, who said she would not have dared to attempt it, was that of Médée in the opera Médus: a sorceress role, without wand, without handkerchief, and without fan.
Footnotes
- [prévôt de salle: assistant fencing master.] ↩
- (A) This art, little known among women like Maupin, was this woman’s dominant passion. She would dress in men’s clothes, and under this disguise had many adventures. Here is one that can be recounted. Dumesny having said something that displeased her, she dressed as a man and waited for him one evening on a street near the Place des Victoires. Having approached him without revealing herself, she challenged him to draw swords. Dumesny, being a prudent man, preferred to take a few blows and in exchange gave up his watch and snuffbox. The next day, which was an opera day, he recounted his sorry adventure, embellishing it by claiming that five or six people had attacked him. "You lie," said Maupin, who happened to be passing by at that moment. "It was I who struck you with the flat of my sword. Here is your watch and your snuffbox."↩
The original manuscript pages upon which the above is based can be found at the Bibliothèque Nationale de France (BnF Cote: Français 12355). The actual Mlle Maupin pages (96 & 97) can be seen via this link, and are also shown below. (Click to enlarge.)


Parfaict Dictionnaire (1767)
Maupin entry in the Parfaict Dictionnaire:
Source
MAUPIN, (N… d’Aubigny, femme du Sieur Maupin), Actrice de l’Académie Royale de Musique, naquit en 1673. Elle était fille du Sieur d’Aubigny, l’un des Secrétaires de feu M. le Comte d’Armagnac, et se maria étant encore très jeune, avec le Sieur Maupin, de Saint-Germain-en-Laye, à qui elle fit donner une commission dans les Aides en province. Pendant l’absence de son mari, Mlle Maupin, qui avait un goût naturel pour l’exercice des armes, fit connaissance du nommé Sérane, prévôt de salle, avec lequel elle alla à Marseille.
La nécessité obligea ces deux personnes à faire usage des talents que la nature leur avait donnés : ils avaient l’un et l’autre la voix assez belle, surtout Mlle Maupin, qui possédait un bas-dessus le plus beau dont on eût ouï parler, et tel que, depuis sa mort, on n’a point trouvé de fille qui en ait approché. Sérane et Mlle Maupin n’eurent pas de peine à trouver place à l’Opéra de Marseille.
Une aventure particulière, et qui n’a aucun rapport à notre ouvrage, fut cause que cette dernière quitta Marseille au bout de quelques années. Elle vint à Paris, où, reprenant le nom de son mari (car elle avait toujours porté son nom de fille pendant son séjour à Marseille), elle fut reçue à l’Académie Royale de Musique et débuta par le rôle de Pallas, dans la tragédie de Cadmus, en 1695.
Elle eut tout lieu de se louer de l’accueil que lui fit le public : pour lui en marquer sa reconnaissance, elle se leva debout dans sa machine, et levant son casque, elle salua l’assemblée, qui répondit par de nouveaux applaudissements, très capables d’encourager de plus en plus la nouvelle actrice.
Depuis, Mlle Maupin a continué à jouer avec succès dans le tendre, le furieux et le comique, et quoique de son temps l’Opéra fût assez fourni de bonnes actrices, cependant celle-ci a rempli souvent les premiers rôles. Un entre autres où elle a excellé, au rapport même de Mlle Rochois, qui avouait qu’elle n’aurait pas voulu l’entreprendre, c’est celui de Médée dans la tragédie de Médus, de M. De La Grange, qui parut en 1702, et que Mlle Maupin joua d’origine d’une manière distinguée.
Ce rôle de magicienne est d’autant plus difficile qu’elle paraît toujours sans baguette, sans mouchoir et sans éventail.
Vers le milieu de l’année 1705, Mlle Maupin renonça au théâtre, et ayant rappelé son mari, elle passa dans une vie extrêmement retirée ses dernières années. Elle est morte sur la fin de 1707, âgée de trente-trois ans et quelques mois.
Mlle Maupin n’était pas d’une grande taille, mais elle était très jolie ; elle avait les cheveux châtains, tirant sur le blond et fort beaux, de grands yeux bleus, le nez aquilin, la bouche belle, la peau très blanche et la gorge parfaite.
On rapporte qu’elle ne savait point de musique, mais qu’elle réparait ce défaut par une mémoire prodigieuse.
La passion que Mlle Maupin avait pour les exercices des armes, et l’habitude fréquente où elle était de s’habiller en homme, ont donné lieu à plusieurs histoires, vraies ou fausses, qu’on raconte d’elle. Mais comme elles sont la plupart dans un goût romanesque, et peu nécessaires à notre sujet, nous ne jugeons pas à propos de les rapporter.
Mémoire manuscrit.
MAUPIN (née d’Aubigny, wife of Sieur Maupin) actress at the Royal Academy of Music, was born in 1673. She was the daughter of Sieur d’Aubigny, one of the secretaries to the late Count of Armagnac. She married very young, to Sieur Maupin of Saint-Germain-en-Laye, for whom she obtained a commission in the provincial tax service. During her husband’s absence, Mlle Maupin, who had a natural passion for the use of arms, became acquainted with a man named Sérane, a fencing master, with whom she went to Marseille.
Necessity compelled the two to make use of the talents nature had given them: both had rather fine voices, especially Mlle Maupin, who possessed one of the most beautiful contralto voices ever heard—so remarkable that since her death, no woman has been found with a voice to match it. Sérane and Mlle Maupin had no difficulty securing places at the Marseille opera.
A particular incident, unrelated to our subject, caused her to leave Marseille after a few years. She came to Paris where, resuming her husband’s name (having used her maiden name throughout her stay in Marseille), she was admitted to the Royal Academy of Music and made her debut in the role of Pallas in the tragedy Cadmus in 1695.
She had every reason to be pleased with the reception she received from the public. To express her gratitude, she stood upright in her stage contraption and, lifting her helmet, saluted the audience, who responded with fresh applause—enough to greatly encourage the new actress.
From then on, Mlle Maupin continued to perform successfully in tender, furious, and comic roles. And although the Opera at that time had its share of fine actresses, she often took the leading parts. One in particular in which she excelled—by the admission of Mlle Rochois, who confessed she would not have dared attempt it—was the role of Medea in the tragedy Médus by M. de La Grange, which premiered in 1702 and which Mlle Maupin originated with distinction.
This role of a sorceress is all the more difficult because she appears throughout without wand, handkerchief, or fan.
Around the middle of 1705, Mlle Maupin left the stage. Having recalled her husband, she spent her final years in a highly reclusive life. She died near the end of 1707, aged thirty-three and a few months.
Mlle Maupin was not tall, but she was very pretty. She had chestnut-blond hair, quite beautiful, large blue eyes, an aquiline nose, a lovely mouth, very fair skin, and a perfect bosom.
It is said that she knew no music theory, but made up for this with a prodigious memory.
Mlle Maupin’s passion for swordplay, and her frequent habit of dressing as a man, gave rise to many stories—true or false—told about her. But as most of them are romantic in nature and irrelevant to our purpose, we deem it best not to relate them here.
Manuscript Memoir.